UN ESPACIO DE INTERVENCIÓN EN LA IMAGEN

BANDA

Ediciones de la Mirada se fundó en Valencia en 1994 como un proyecto editorial independiente que tenía la representación de la imagen contemporánea como principal campo de intervención. A lo largo de sus pocos pero intensos años de existencia, se entendió su labor editorial como una herramienta en constante transformación que elaboraba, a través de sus diversas publicaciones, una línea alejada radicalmente de la mayoría de las editoriales y publicaciones en torno al cinematógrafo y el audiovisual existentes en aquel momento.

La construcción de un discurso marginal dentro de los canales comerciales de distribución, asumiendo las leyes de un mercado que por su propia naturaleza lo excluye, era uno de sus principales objetivos. Demostrar que es posible, defendiendo a ultranza la independencia, crear desde el interior de dicho mercado, un lugar de resistencia crítica.

La verdadera radicalidad del discurso alternativo y límite sobre el hecho cinematográfico y audiovisual, no se asienta tanto en la posible originalidad y marginalidad de lo dicho como en la necesaria conformidad y centralidad del decir. La marginalidad no debe ser una descripción del lugar desde el que se escribe, sino una definición de la actitud ante la reflexión. El discurso marginal es el que coloca en el centro de la atención aquello que el discurso normal o dominante deja en los bordes, ya sea por demasiado obvio o por demasiado espinoso. La reflexión debe ser -porque si no, no es nada- marginal por principio, pues siempre se sitúa -ha de situarse- como una mirada desplazada respecto a un objeto en constante pérdida.


Ediciones de la Mirada no adoptaba posturas ni poses fáciles, sino más bien todo lo contrario: creía que el verdadero potencial transgresor de la marginalidad reside en intentar darla a conocer al mayor número de personas posible: "colocarla" en el centro de la atención.

La publicación que mejor definió Ediciones de la Mirada fue Banda Aparte. Revista de cine-Formas de ver. A partir de ella nacieron las posteriores colecciones de libros (Contraluz, Banda Aparte Imágenes, Banda Aparte Películas...). En sus 21 números publicados Banda Aparte acogió en sus páginas e hizo propios aquellos discursos que se situaban en los márgenes de lo cinematográfico y el audiovisual, y que las demás revistas de cine bien los emplazaban a su periferia o directamente descartaban. Banda Aparte, después de una trayectoria anterior caracterizada por una constante búsqueda de definición en la propia experiencia como publicación, consiguió una estructura interna cohesionada donde llegaron a convivir secciones dedicadas a las prácticas audiovisuales y la cultura mediática (Toponimias) o centradas en la historia e historiografía de los pre-cines (Universo Trápala) o aquéllas que se ocupaban del cinematógrafo actual (Reencuadres y Nuestro Cinema). Aglutinar en una publicación que se subtitulaba "revista de cine" todas esas secciones era una opción arriesgada que intentaba aunar, en un mismo espacio de escritura, los orígenes o la arqueología del cine con las prácticas audiovisuales más radicales, pasando por el cinematógrafo. Lejos de establecerse como universos antagónicos o heterogéneos, su coexistencia en la misma publicación, más aún, su compenetración y acaso su hipotética y futurible conexión e interpretación, era un rasgo definitorio que caracterizaba claramente la posición ideológica de una revista como Banda Aparte.

El discurso hegemónico se basa en una apología de las nuevas formas de dominio tecnológico, en gran medida sostenido por una negación de la historia y la memoria, comenzando por la memoria y la historia de las propias imágenes. Banda Aparte, y por extensión Ediciones de la Mirada y todas sus publicaciones, en cambio, deseaba problematizar el nuevo estado de cosas social, económico y político del tardocapìtalismo y su lógica cultural, reconociéndose principalmente en una tradición: la tradición plural del discurso crítico.

Hace unos años, Serge Daney reflexionaba a propósito de la Guerra del Golfo, y sobre todo el modo en que los estudiantes de cine recibían esta guerra a través de la televisión: para ellos, la ausencia de contracampo en la visión propuesta del conflicto es una ausencia de pensamiento a propósito del asunto, es decir, una reflexión militante. Se hace preciso recordar que el cine ha regalado a nuestro siglo instrumentos para pensar, llamados montaje, primer plano o campo-contracampo. La mención a Serge Daney no es ociosa, pues Banda Aparte se sabía contemporánea de la situación que Daney llamó postcinematográfica, y de lo que en algunos ambientes se denominó "el cine después del cine".

Cuando Ediciones de la Mirada desapareció, después de casi siete años de vida en los que se publicaron los mencionados 21 números de Banda Aparte y 31 libros en sus diversas colecciones, quedó frustrado un proyecto editorial que en realidad comenzaba entonces a encontrar y definir sus principales señas de identidad. El espacio y el hueco que dejó tras ella no fue cubierto, si entendemos dicho espacio como una práctica independiente y valiente de la praxis editorial, donde antes que los criterios profesionales y anhelos personales se anteponía lo que Jean-Luc Godard, en una rueda de prensa posterior a la presentación de una de sus películas, respondió a la pregunta de qué era lo que a sus años le llevaba a seguir creando: "pasión y compromiso".

Esta página pretende ser la memoria de la labor que desarrolló la aventura editorial de Ediciones de la Mirada y, al mismo tiempo, el puente y enlace a otra nueva y arriesgada propuesta cuya travesía, una vez más, no ha hecho sino comenzar.


BANDA APARTE. REVISTA DE CINE - FORMAS DE VER
























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 1 - Noviembre 1994

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 64
ISSN: 1138-1981


SUMARIO

Cenestesia del tiempo (Contextos del relato en la Oceanografía del tedio -Eugenio d'Ors, 1919- y El cielo sube -Marc Recha, 1991-), Vicente J. Benet: 3 / Reiventar la mirada. Declaraciones de Marc Recha: 13 / El mundo descifrado -Un comentario sobre George Poulet-, Ramón Andrés: 23 / Vía Crucis. Fotografías: Mateo Gamón - Poemas: Ramón Andrés: 27 / La resplandeciente opacidad de la ignorancia. Martin Scorsese (La edad de la inocencia, 1993), José Antonio Palao: 41 / Sobre una muerte antigua. Poemas: Juan José Romero Cortés: 53



























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 2 - Abril 1995

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 60
ISSN: 1138-1981


SUMARIO

Nota biográfica, Luis Alonso García: 4 / La incomprensión, el origen, Luis Alonso García: 5 / En la Zona, Fernando Ros: 17 / Sobre la estética de Tarkovski - La casa donde llueve, Michel Chion: 22 / El espejo (Andrei Tarkovski, 1975): Historia de abandonos y reencuentros, Cèlia Benavent: 28 / Donde la realidad ya no tiene centro de gravedad, Daniel Viguier: 34 / El sacrificio: La idea principal (Offret, Andrei Trakovski, 1986), Pascal Bonitzer: 37 / El ojo de la espiral: A propósito de La infancia de Iván (Andrei Tarkovski, 1962), Luis Alonso García: 41 / Bibliografía: 56


























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 3 - Octubre 1995

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 60
ISSN: 1138-1981


SUMARIO

Atom Egoyan
Allí donde cesa el tacto: cuerpo y simulacro en Exótica (1994), Josep Carles Lainez: 4 / Los mundos cerrados de Atom Egoyan (Family Viewing, 1987; Speaking Parts, 1989; El liquidador, 1991) Luis Alonso García: 8 / La incomunicación en doce tiempos (Calendar, 1993), Cèlia Benavent: 20 / La sonrisa de Arshile, Atom Egoyan: 24

Poesía visual
El sentido concentrado (con holgura), José L. Albelda: 30 / Entrevista con Bartolomé Ferrando, José L. Albelda: 37

Texto
¿Cómo liberarse? La dimensión fóbica de la dirección cinematográfica, Jean-Louis Comolli: 43

Suplemento Fuera de Banda, Nelo Vilar - Domingo Mestre - Paco Aix - Santi Barber - Luis Contreras - Valentí Figueres - Raúl Gálvez - José María Giro - Manolo Maciá - José Juan Martínez - Miguel Molina - Pepa L. Poquet - Helena Sánchez

























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 4 - Febrero 1996

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 76
ISSN: 1138-1981

SUMARIO

Editorial: 2 / Una ventana situada en la paradoja (La ventana indiscreta, Alfred Hitchcock, 1954), Mercedes Miguel Borrás: 5 / Debord, Godard: El relativimismo de la imagen, Carlos Vidal: 17 / Primordial, Primitivo, Antiguo y Clásico: los modos de representación en cine hasta 1925, Luis Alonso Garcia: 25 / TICKETS: Ella mira fuera de cuadro. Los puentes de Madison (Clint Eastwood, 1995), Ceferino Cifuentes: 47 / Riesgos intelectuales y precipitaciones ordinarias. El convento (Manoel Oliveira, 1995), Miguel Ángel Lomillos: 50 / La inútil renuncia de lo amado: Sex (Michael Ninn, 1994), Josep Carles Lainez: 53 / Teatrito "El Deseo" presenta: La flor de mi secreto (Pedro Almodovar, 1995, Cèlia Benavent: 58 / PANTALLA ABIERTA: Semana Internacional de Cine de Valladolid: 40 años de un módelico festival, Daniel Gascó: 59 / FESTIVALES: Experiencias de producción en los márgenes de la industria (Un debate en la XXV ed. del Festival de Alcalá de Henares), Juan Suárez - Virginia Villaplana: 61 / III Semana de Cine de Jóvenes Realizadores de Granada, Francisco Plaza Trinidad: 69 / TRANS-TEXTOS: Una cultura de la fragmentación, Vicente Sánchez-Biosca, Josep Carles Láinez: 70 / Comentarios sobre La sociedad del espectáculo, Guy Debord, Virginia Villaplana: 71



























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 5 - Septiembre 1996

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 80
ISSN: 1138-1981


SUMARIO

Marguerite Duras: 2
De las dificultades de la filosofía y la soltura del cinematógrafo, Isabel Escudero: 3 / Destruir, Maurice Blanchot: 7 / Le Navire-Night (Marguerite Duras, 1985) o la deriva, Santos Zunzunegui: 10

Jean-Luc Godard: 12
Imitación de la luz. A propósito de Passion (Jean-Luc Godard, 1981), Juan Miguel Company Ramón: 13

Chantal Akerman: 20
Objetos, cuerpos, silencios./ Yo también amaría a esa mujer. Diálogo epistolar sobre Le rendez-vous d´Anna (1978), José Luis Téllez - Jesús González Requena: 21 / Filmando el transcurso. Chantal Akerman y D´Est (1993), David Pérez: 26 / Declaraciones de Chantal Akerman: 31

Richard Dindo: 36
Narrar la memoria (Ernesto "Che" Guevara, el diario de Bolivia, Richard Dindo, 1994, Virginia Villaplana: 37 / Entrevista con Richard Dindo, Pierre Lachat: 40

Textos: 46
El montaje en la era del caos: la muerte del tiempo, Pau Atienza: 47

Tickets
La voz de tus ojos. Más allá de las nubes (Michelangelo Antonioni, 1995), Mercedes Miguel Borrás: 56 / "Quando una guitarra trina nas maos de un bom tocador". Lisboa Story (Wim Wenders, 1995), Cèlia Benavent: 62 / Todo por un sueño (Gus Van Sant 1995), Daniel Gascó: 64 / El ciclo de la violencia, la culpa y la redención. Cyclo (Tran Anh Hung, 1995), Alexandre Fernández - Miguel Ángel Lomillos: 67

Transtextos
Vie des fantaomes - Le Fantastique au cinema, Jean-Louis Leutrat, Alexandre Fernández Agabiti: 72 / La aventura de Miguel Littín - Clandestino en Chile, Gabriel García Márquez, Virginia Villaplana: 75



























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 6 - Febrero 1997

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 84
ISSN: 1138-1981

SUMARIO

Robert Bresson: 2
Cuatro cosas que sé de Robert Bresson, Marc Recha: 3 / Menos es más (Un condenado a muerte se ha escapado, 1956), Manuel Vidal Estévez: 5 / Al azar Baltasar (O por qué no se aburren los burros), (Robert Bresson, 1966), Isabel Escudero: 8 / Entre la celda y la muerte, Hilario J. Rodríguez: 10 / Proceso a la libertad, Virginia Villaplana: 17 / El extraño camino que nos lleva al cinematógrafo. Garsinas y feilas en Pickpocket (1959), Luis Alonso García: 19 / Bresson y Tati. Dos solitarios en compañía, Carlos A. Cuéllar: 27 / Declaraciones de Robert Bresson: 33 / Dosier documental, Maite Gallego: 42

Textos: 50
La sutura, Jean Pierre Oudart: 51

Tickets
Cosas que nunca dije (Isabel Coixet, 1995), Juan Miguel Company Ramón: 64 / Tierra (Julio Medem, 1996), Miguel Ángel Lomillos: 67 / Lumière y Cie (1995), Carlos A. Cuéllar Alejandro: 74



























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 7 - Mayo 1997

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 104
ISSN: 1138-1981

SUMARIO

Theo Angelopoulos: 2
Restaurar la mirada. Realismo dialéctico y planificación en La mirada de Ulises (1995), Imanol Zumalde: 3 / Así en el cine como en el mundo. Paisaje en la niebla (1988), Luis Alonso García: 10 / Angelopoulos: el viaje del comediante (El viaje de los comediantes, 1975), Jesús Generelo: 16

David Cronenberg: 24
De la muerte como un simulacro: carne, metal y ascetismo en Crash (1996), Josep Carles Laínez: 25 / ¿Cómo es posible? M. Butterfly (1993), José Antonio Palao Errando: 31 / Cabeza - Extremidades. El almuerzo desnudo (1991), Virginia Villaplana: 44 / El doble dolor del nacimiento. Inseparables (1988), Hilario J. Rodrígez Gil: 48 / Entre el cuerpo evanescente y el cuerpo supliciado: Videodrome (1983) y las fantasías postmodernas, Vicente Sánchez-Biosca: 55

Textos: 64
La llegada del cinematógrafo a la ciudad de Valencia, Fernando Delgado Muñoz: 65

Tickets
El romanticismo en Rompiendo las olas (Lars von Trier, 1996), Cèlia Benavent Catalá: 79 / Universos paralelos de los cuerpos: la sexualidad denegada en Shock (Michael Ninn, 1996), Josep Carles Lainez: 83 / Tesis (Alejandro Amenábar, 1996): la imposible caricia, María José Ferris Carrillo: 88

Transtextos
Por qué leer una película. La mirada cercana, Santos Zunzunegui, Juan Miguel Company Ramón: 95 / La alternativa teórica del aurovisual. La oscura naturaleza del cinematógrafo, Luis Alonso García, Carlos A. Cuéllar Alejandro: 97 / La revisitación del montaje: hacia una teoría. El montaje cinematográfico, Vicente Sánchez-Biosca, Josep Carles Lainez: 98 / El alquimista poético-político. Fernando Birri. Por un nuevo cine latinoamericano 1956 - 1991, Fernando Birri, Virginia Villaplana: 100



























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 8 - Septiembre 1997

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 100
ISSN: 1138-1981

SUMARIO

Cine alemán entreguerras: 2
Estética y representación fílmica. El caso de El gabinete del Dr. Caligari (Robert Wiene, 1920), Xavier Puig Peñalosa: 3 / El Golem (1920): Paul Wegener el gran olvidado, Carlos A. Cuéllar Alejandro: 17 / Varieté (Ewald Andreas Dupont, 1925): disolución de atmósferas y apertura de espacios, Arturo Lozano Aguilar: 25 / ¡Luz, más luz! O del Ángel caído a el Ángel azul. Fausto (F.W. Murnau, 1926) - El ángel azul (Josef von Stenberg, 1930), Isabel Escudero: 35 / Las urbes expresionistas. Metrópolis (Fritz Lang, 1926), Hilario J. Rodríguez Gil: 41 / M.R.N.I. El testamento del cine clásico alemán: del doctor Caligari al doctor Mabuse. M. El Vampiro de Dusseldorf (Fritz Lang, 1931), F. Mares Aliaga: 49 / La cifra secreta. Un arcano mágico y envolvente. Nosferatu (F.W. Murnau, 1922) - Metrópolis (Fritz Lang, 1926), - El ángel azul (Josef von Stenberg, 1930), María José Ferris Carrillo: 62

S.M. Eisenstein: 72
Donde todo cesa. Alexander Nevski (S.M. Eisenstein, 1938), Jesús González Requena: 73 / En busca de la palabra. Alexander Nevski (S.M. Eisenstein, 1938), Mercedes Miguel Borrás: 77

Textos: 80
Los mecanismos del tiempo en el cinematógrafo, Agustín García Calvo - Isabel Escudero: 81

Tickets
La piedra y la llave. Secretos del corazón (Montxo Armendariz, 1997), Juan Miguel Company Ramón: 85 / Una foto sin revelar de la familia. Familia (Fernando León de Aranoa, 1996), Miguel Ángel Lomillos: 86 / Un romance en Nueva York, Ceferino Cifuentes: 88 / Las llamas de la narración. El paciente inglés (Anthony Minghella, 1996), María José Ferris Carrillo: 89 / El cine más arraigado con la realidad para los personajes más desarraigados. La promesa (Jean-Pierre y Luc Dardenne, 1996), Miguel Ángel Lomillos: 93 / Entre el cinéma-verité y el relato. La promesa (Jean-Pierre y Luc Dardenne, 1996), Arturo Lozano Aguilar: 94


























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 9-10 - Enero 1998

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 164
ISSN: 1138-1981

SUMARIO

Víctor Erice: 2
Escribir el cine, pensar el cine..., Víctor Erice: 3 / Alternativas a la modernidad, Víctor Erice: 5 / Fenómenos de reflexividad en el cine de Víctor Erice, Pascale Thibaudeau: 10 / El sol del membrillo (Víctor Erice, 1992), Isabel Escudero: 18 / El amor o el ser: una poética de la renuncia. El sol del membrillo Víctor Erice, 1992), José Antonio Palao: 23 / El sur (Víctor Erice, 1983): un ejercicio de libertad, María José Ferris Carrillo: 36 / Sobre la maestría y la incompletitud. El sur (Víctor Erice, 1983), Luis Alonso García: 48 / De la infancia como un mundo alternativo. Apuntes sobre El espíritu de la colmena (Víctor Erice, 1973), Josep Carles Laínez: 52 / El discurso familiar en El espíritu de la colmena: la separación de los padres(Víctor Erice, 1973), Miguel Ángel Lomillos: 57 / El desafío de la mirada. Los desafíos (Víctor Erice-Claudio Guerín-José Luis Egea, 1969) , Hilario J. Rodríguez: 71 / Las dudas razonables de Víctor Erice, Miguel Marías: 79 / Donde todas las historias pueden suceder. Entrevista con Víctor Erice, Miguel Ángel Lomillos: 85 / Textos de Víctor Erice 1965-1997: "¿Por qué hace usted cine?: 89 / "Cine y poesía": 90 / "El latido del tiempo": 91 / "Julio Alejandro": 92 / "Kenji Mizoguchi (Itinerario de Kenji Mizoguchi)": 94 / "Pier Paolo Pasolini (La pasión del poeta)": 95 / "La escalinata de Odessa": 97 / "Sternberg (La aventura secreta de Josef von Sternberg)": 99 / "Charles Chaplin (¿Puedes ver ahora?)": 103 / "Fitzgerald (Pat Hobby, Orson Welles y el tranvía de Charles Chaplin)": 106 / "El hombre sin rostro": 107 / "Nicholas Ray (Como en un espejo)": 109 / "Nicholas Ray y la independencia en Hollywood": 111 / "Val del Omar (El llanto de las máquinas)": 114 / "Literatura y cine": 117 / "Cine y pintura, una aproximación": 120 / "Presentación de The River, de Jean Renoir": 122

Tickets
El cine joven de los viejos europeos. Viaje al principio del mundo (Manoel Oliveira, 1997), Miguel Ángel Lomillos: 129 / El celuloide oculto o cómo sacar la lavanda del armario (R. Epatein-J. Friedman, 1995), María José Ferris Carrillo: 135 / La tregua (Francesco Rosi, 1996) Arturo Lozano Aguilar: 137 / Tremor desencarnado: un nuevo Almodóvar en busca de clasicismo (Carne trémula, Pedro Almodóvar, 1997), Miguel Ángel Lomillos: 139 / De la Excepción a la Regla...o de la Transición a la Democracia según Almodóvar. Apuntes a propósito de Carne Trémula (Pedro Almodóvar, 1997), Isabel Escudero: 143

Festivales
18 Mostra de Valencia. Cinema del Mediterrani, Daniel Gascó - Virginia Villaplana - Jesús Rodrigo: 151 / 42 Semana Internacional de Cine de Valladolid, Daniel Gascó: 153 / Madridimagen '97, Cèlia Benavent: 155

Transtextos
Por antonomasia, el cine. El cine clásico de Hollywood, D. Bordwell-J. Staiger-K.Thompson, Josep Carles Laínez: 159 / Breve comentario a los límites de la representación fílmica. El encuadre cinematográfico, Dominique Villain, Cèlia Benavent: 160 / Carl Theodor Dreyer: la voluntad de enunciación. Dreyer, M. Vidal Estevez, María José Ferris Carrillo: 161


























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 11 - Mayo 1998

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 96
ISSN: 1138-1981

SUMARIO

Editorial: 2

Tickets
El sabor de las cerezas (Abbas Kiarostami, 1997), Pau Rovira: 5 / Cólera y Amor Cortés. El húsar en el tejado (Jean-Paul Rappeneau, 1995), Carlos A. Cuéllar Alejandro: 7 / El arte de la elipsis. Kairat (Darejan Omirbaev, 1991), Miguel Ángel Lomillos: 9 / L´Escampavies: vértigo y poética de la navegación, (Marc Recha, 1998), María José Ferris Carrillo: 10

Reencuadres: David Lynch - Tod Browning
El territorio y la frontra del cine: entre la vacuidad y la plétora de Carretera perdida (David Lynch, 1997), Luis Alonso García: 15 / Terciopelo azul (David Lynch, 1986): un trayecto de iniciación, Antonio Puig García: 20 / La mujer en el radiador en Cabeza Borradora (David Lynch, 1977): disección utópica del ojo, Virginia Villaplana: 29 / La condición simbiótica, entre lo humano y lo monstruoso: La parada de los monstruos (Tod Browning, 1932) y El hombre elefante (David Lynch, 1980), María José Ferris Carrillo: 32 / Pan(demónium) y circo. La parada de los monstruos (Tod Browning, 1932), Miguel Ángel Lomillos: 39 / Pactos con la sombra: Muñecos infernales (Tod Browning, 1936), Hilario J. Rodríguez: 44 / Lon Chaney: poeta físico de los fantástico, Carlos A. Cuéllar Alejandro: 48

Toponimias. Prácticas audio/viisuales y cultura mediática
Introducción programática, Banda Aparte: 53 / Telépolis, la ciudad global: nuevo tribalismo, nueva Babilonia (Javier Echeverría entrevistado por Marcelo Expósito): 54 / En torno a la censura (Antoni Muntadas entrevistado por Laura Baigorri. Proyecto The File Room): 58 / Peninsulares. Video Ibérico: 63

Universo Trápala. Historia e historiografía de los pre-cines y cines primitivos
Introducción programática, Banda Aparte: 65 / El caso Lumière: invención y definición del cine, entre el affaire y la captura, Luis Alonso García: 69

Reencuadres: Luis Buñuel
Cuerpo fantasmático, cuerpo religioso, cuerpo corrupto: Viridiana (Luis Buñuel, 1961), un discurso de los límites, Vicente Sánchez Biosca: 79

Transtextos
La representación de la realidad, Bill Nichols, Virginia Villaplana: 87 / Escribir la historia del cine. Teoría y práctica de la historia del cine, R.C. Allen - D. Gomery, Txomin Ansola: 88 / Mirada y reflexión. Del arte impuro. Entre lo público y lo privado, David Pérez (Coord.) - Bajo vientre. Representaciones de la sexualidad en la cultura y el arte contemporáneos, Juan Vicente Aliaga, Carlos A. Cuéllar Alejandro: 89 / Luces, cámara, acción (...) ¡Cortén! Videoacción: el cuerpo y sus fronteras, Gabriel Villota, Virginia Villaplana: 90 / Ética y estética del rostro cinematográfico. El rostro en el cine, Jacques Aumont, Julián Echazarreta: 91 / Sobre teratologías y avernos finiseculares. Orden y caos, José Miguel G. Cortés, María José Ferris Carrillo: 92


























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 12 - Septiembre 1998

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 96
ISSN: 1138-1981


SUMARIO

Tickets
Titanic (James Cameron, 1997), Vicent García Escrivà: 3 / Funny Games, (Michael Haneke, 1997), Hilario J. Rodríguez: 5 / La caja china (Wayne Wang, 1997), María José Ferris Carrillo: 8 / La cortina de humo (Barry Levinson, 1997), Javier M. Tarín: 10 / La Serva amorosa (Jean Douchet, 1994), Nacho Cagiga Gimeno: 13


Reencuadres: José Luis Guerín
La invención de Guerín: retrato sin sombra y con espejo, María José Ferris Carrillo: 17 / Última parada para un tren espectral. A propósito de Tren de sombras (1997) de José Luis Guerín, Gabriel Villota Toyos: 22 / El cine de José Luis Guerín: cuando el metacine se convierte en meta, Miguel Ángel Lomillos: 26 / Las ánimas de lo inanimado. En torno a Tren de sombras (1997) de José Luis Guerín, Isabel Escudero: 30 / El espejo, la máscara y la daga (Tren de sombras, 1997, José Luis Guerín), Luis Alonso García: 33

Reencuadres: Ángel García del Val
El silencio de Cristo. A propósito de El sueño de Cristo (Ángel García del Val, 1997), Juan López Gandía - Pilar Pedraza: 39 / Vivir la muerte (Cada ver es, Ángel García del Val, 1983), Hilario J. Rodríguez: 42 / A propósito de Cada ver es (Ángel García del Val, 1983), Juan López Gandía - Pilar Pedraza: 46 / Fantasmas del cine, Ángel García del Val: 49

Toponimias: Juan Downey
Juan Downey. Hacia una utilización social radical de los mass media. Introducción. 55 / Juan Downey. Más allá de estos muros. Entrevista con Nuria Enguita y Juan Guardiola, Virginia Villaplana - Marcelo Expósito: 56 / Trayecto 1: Hacia una utilización social radical de los mass media, Selección y traducción Virginia Villaplana: 61 / Transcripción del audio El caimán con la risa de fuego, rodado con los Yanomami. Bosque del Amazonas 1976-1977, Juan Downey (Traducción: Josephine Watson): 62 / The Blueprints of Power. Proyecto de vídeo, 1987, Juan Downey (Traducción: Josephine Watson): 65 / Trayecto 2: Hacia una utilización social radical de los mass media, Selección y traducción de Virginia Villaplana: 69 / Culturas de los espejos (Fin de siglo). Relecturas sobre frames y visiones sobre Juan Downey, Virginia Villaplana: 70

Universo Trápala
El jabalí, la esfera, la cueva y el fósil: presupuestos y deudas de la 'Nueva Historia', Luis Alonso García: 77 / Notas sobre algunos lugares comunes en la historiografía cinematográfica española, Txomin Ansola: 83

Transtextos
La música en el cine, Michel Chion, Carlos A. Cuéllar Alejandro: 91 / Dos novedosas investigaciones. Cinematógrafo y varietés en Asturias (1896-1915), Juan carlos de la Madrid - Los orígenes del cine en Alava y sus pioneros (1896-1917), Jon Letamendi - Jean-Claude Seguin, Txomin Ansola: 92 / La representación de la mirada, Mercedes Miguel Borrás / (Inútiles) pasiones indiscretas: ojo, sexo y muerte. Vértigo y pasión, Eugenio Trias, María José Ferris Carrillo: 93 / Vértigo y pasión, Eugenio Trias, Víctor Erice: 94


























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 13 - Febrero 1999

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 96
ISSN: 1138-1981


SUMARIO

Tickets
Hoy es siempre todavía. En torno a las celebaciones del veinticinco aniversario de El espíritu de la colmena (Víctor Erice, 1973), Isabel Escudero: 3 / Hana-Bi (Flores de fuego). El último poema del samurai (Takeshi Kitano, 1997), Javier M. Tarín: 5 / On connait la chanson (Alain Resnais, 1997), Nacho Cagiga Gimeno: 8 / Los amantes del Círculo Polar (Julio Medem, 1998). Palindroma forzado, María José Ferris Carrillo - Pau Rovira Pérez: 11 / Perversiones de mujer (Susan Streitfeld, 1996), Virginia Villaplana: 12 / Nuevo Nissan Micra 1.5 Diesel o el armatoste sentimental, Anuncio publicitario, Carlos A. Cuéllar Alejandro: 13 / 43 Semana de Cine Internacional de Valladolid, Cèlia Benavent Catalá: 14 / 35 Festival Internacional de Cine de Gijón, Jesús Rodrigo García: 15 / En la muerte de Alain Philippon, Víctor Erice: 16 / El blanco de los orígenes, Alain Philippon: 17

Reencuadres: Expediente X
El universo de la información (Los Expediente X), José Antonio Palao Errando: 19

Toponimias: Paul Virilio - George Perec - Louis Bec - Malcolm LeGrice
Introducción: 39 / El silencio de los corderos. Una crítica del totalitarismo tecnológico. Paul Virilio en conversación con C. Oliveira: 40 / Escritura y Mass Media. Anotaciones a la escritura generativa de George Perec. Memoria, espacio urbano, narración e historia, Virginia Villaplana: 43 / Sistemas digitales de imagen, prácticas audio/visuales emancipatorias y la construcción del nuevo espectador. Algunas reflexiones a propósito de Louis Bec y Malcolm LeGrice, Marcelo Expósito: 50

Reencuadres: Clint Eastwood
Notas sobre un estilo. Medianoche en el jardín del bien y del mal (1998), Hilario J. Rodríguez: 60 / La trilogía fantástica de Eastwood. Cometieron dos errores (1968) - Infierno de cobardes (1972) - El jinete pálido (1985), Carlos A. Cuéllar Alejandro: 65 / De héroes y miserias: Un mundo perfecto (1993), Pau Rovira Pérez: 70 / Sin perdón (1992). El antihéroe heroico. Contradicciones y ambivalencias en el proceso mitificador/desmitificador de un western posrevisionista realizado en los años 90, Miguel Ángel Lomillos: 75 / No hay inocentes, Yo Carr - Pilar Záforas: 82 / Por un puñado de dólares (Sergio Leone, 1964): La tesis del hierro candente y el atronador aleteo de las moscas, Miguel Ángel Montes: 83 / Don Siegel: el talante democrático de Harry el sucio (Don Siegel, 1971), Ángel García del Val: 84 / Cinematografía y cinegética: Cazador blanco, corazón negro (1990), María José Ferris Carrillo: 85

Transtextos
Fenómeno mediático. Espejo de miradas, Carlos F. Heredero, Txomin Ansola: 91 / De la palabra a la imagen. Homo Videns. La sociedad teledirigida, Giovanni Sartori, Javier M. Tarín: 92 / Pensar en imágenes. Alfred Kubin: sueños de un vidente, IVAM, Hilario J. Rodríguez: 93


























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 14-15 - Mayo 1999

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 144
ISSN: 1138-1981


SUMARIO.

A modo de editorial, Banda Aparte: 3 / Escribir el cine, pensar el cine. A modo de Manifiesto por una crítica desmandada, Isabel Escudero: 4

Tickets
Brasil vuelve a mirarse a la cara. Estación Central de Brasil (Walter Salles, 1998), Miguel Ángel Lomillos: 7 / Mi nombre es Joe (Ken Loach, 1998), Javier M. Tarín: 10 / La levedad parabólica de las manzanas. La manzana (Samira Majmalbaf, 1997), Miguel Ángel Lomillos: 12 / In Memoriam: Diálogos compartidos a la muerte de Santiago Álvarez, Virginia Villaplana: 14 / V Mostra de Cine Llatinoamericà de Lleida, Daniel Gascó: 16

Reencuadres: Marc Recha
El ciclo vital o el viaje de la poesía a la prosa: L'arbre de les cireres (Marc Recha, 1999), María José Ferris Carrillo: 20 / "El cine, sobre todo, es una posición ética, un mirar las cosas". Diálogo-Entrevista con Marc Recha: 24

Toponimias. Guy Debord
Panegírico: 35 / Dejar de mirar para ver (a la deriva de Guy Debord), Isabel Escudero: 36 / Recuperación de la aventura. Sesión continua con Guy Debord, Luis Navarro: 40 / Refutación de todos los juicios, tanto elogiosos como hostiles, que hasta ahora se han emitido sobre la película La Sociedad del Espectáculo. Audio del film de Guy Debord: 49 / Aullidos por Sade (1952). Un filme de Guy Debord: 53 / Archivo Situacionista Hispano: 56 / Filmo-Bibliografía de Guy Debord: 57

Nuestro Cinema. Cine Español 1998: Una visión crítica
El fantasma, su sombra y el lector por horas. Diez Apuntes sobre el cine español de 1998, Carlos Losilla: 62 / Mucho ruido y pocas nueces. El cine español no va bien, Txomin Ansola: 71 / Las películas del '98: ocho muestras significativas: En tierra extraña. La niña de tus ojos, Fernando Trueba, 1998, Virginia Villaplana: 82; Barrio, Fernando León de Aranoa, 1998, Nacho Cagiga: 83; Torrente, el brazo tonto de la ley, Santiago Segura, 1998, Javier M. Tarín: 86; La primera noche de mi vida, Miguel Albaladejo, 1998, Pau Rovira: 88; Espejismo y anacronía. A los que aman, Isabel Coixet, 1998, María José Ferris Carrillo: 90; La mirada del otro, Vicente Aranda, 1998, Hilario J. Rodríguez: 93; Escribir mal, filmar peor, el cine literato, en sentido lato. Cosas que dejé en La Habana, Manuel Gutiérrez Aragón, 1997, Miguel Ángel Lomillos: 95 / Relación de las películas estrenadas en 1998: 99 / Panorámica de la bibliografía sobre cine español durante 1998, Dolores González Mardones: 101 / Bibliografía: 106 / Los libros del '98: cinco muestras significativas: Antología crítica del cine español 1906-1995, Julio Pérez Perucha (ed.), José Antonio Palao Errando: 107; Romper con los tópicos. La cuna fantasma del cine español, Jon Lertamendi y Jean-Claude Seguin, Txomin Ansola: 108; Las mujeres en el cine español de los 90: sujetos de una oración pasiva. Mujer, amor y sexo en el cine español de los 90, Pilar Aguilar, María José Ferris Carrillo: 110; Diccionario de guionistas españoles. Guionistas en el cine español, Esteve Riambau - Casimiro Torreiro, Rafael Ballester Añón: 112; La mitad del cielo. Directoras españolas de los años 90, Carlos F. Heredero, Virginia Villaplana: 113

Universo Trápala
Carta de Charles Patin al Duque de Brunswick: 117 / Los falsos movimientos de la imagen. Cinco Movimientos de una historia, Luis Alonso García: 118 / Estrategias para una segmentación del mercado. Definición del público objetivo en un cinematógrafo primerizo, Begoña Soto Vázquez: 127

Transtextos
La tiranía de la comunicación, Ignacio Ramonet, Javier M. Tarín: 133 / David Wark Griffith, José Javier Marzal, José Antonio Palao Errando: 134 / El cine de lo invisible. La película que no se ve, Jean-Claude Carrière, Rafael Ballester Añón: 135; Exégesis a Medusa digitalizada. Las mujeres y el cine. A ambos lados de la cámara, E. Ann Kaplan - Sólo para tus ojos. El factor feminista en relación a las artes visuales, Estíbaliz Sádaba-Azucena Vieites - Mando a distancia, Barbara Kruger, Virginia Villaplana: 136 / Punto de partida. La exhibición cinematográfica en Andalucía, Ana Jorge Alonso y Rocío de la Maya Retamar, Txomin Ansola: 138 / Casa de muñecas con desván lleno de trasgos. Máquinas de amar. Secretos del cuerpo artificial, Pilar Pedraza, María José Ferris Carrillo: 139


























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 16 - Octubre 1999

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 112
ISSN: 1138-1981


SUMARIO

Tickets
Cuento de otoño (Eric Rohmer, 1998), Nacho Cagiga: 3 / Amor de madre para una ópera prima. (Solas, Benito Zambrano, 1999), Miguel Ángel Lomillos: 4 / Ejecución inminente (Clint Eastwood, 1999), Hilario J. Rodríguez: 6 / Al borde del colapso de la realidad. El coronel no tiene quien le escriba (Arturo Ripstein, 1999), María José Ferris Carrillo: 7 / Acerca del cine sucio o la baja fidelidad. Celebración (Thomas Vintenberg, 1998), Pau Rovira: 8 / Los idiotas (Lars von Trier, 1998), Francisco López Martín: 9 / Manera de concebir la obra de arte. Dos rombos: Pierre Molinier, Yolanda Carrascosa: 10 / Las dos caras del audiovisual: Riverdance - The show (John McColgan, 1998) "versus" Lord of The Dance (David Mallet, 1997), Carlos A. Cuéllar Alejandro: 11

Reencuadres John Sayles
Subversión de los márgenes desde una mirada masculina: Lianna (1983) y Passion Fish (1992), María José Ferris Carrillo: 14 / The secret of Roan Inish (El misterio de la isla de las focas, 1994), Pau Rovira: 19 / Flash-Backs en el desierto (Lone Star, 1996), Nacho Cagiga Gimeno: 24 / Hombres armados (1997): La búsqueda de la revelación, Avelina Rodríguez Gil: 29 / La transformación del mito, Hilario J. Rodríguez: 37

Toponimias. Prácticas audio/visuales y cultura mediática: Video-Nou
Introducción: 43 / Por una comunicación contextual. La experiencia de Video-Nou / Servei de video comunitari, Carles Ameller: 45 / Proyecto de estudio y de intervención video en el barrio de Can Serra (Hospitalet), Video-Nou 1978: 49 / Extracto del programa de intervención video en la campaña pro-ateneos, Video-Nou, mayo 1978: 51

Nuestro Cinema: Textos y pretextos sobre el cine español
De los multicines a los megaplex. Breve recorrido por la exhibición cinematográfica en España (1976-1998), Txomin Ansola: 60

Reencuadres: Cine iraní
El cine iraní: 70 / La vida y el cine continúan. Trilogía de Abbas Kiarostami (¿Dónde está la casa de amigo?, 1987; Y la vida continua, 1991; A través de los olivos, 1994), Miguel Ángel Lomillos: 74 / ...Y dos huevos fritos (Reflexiones e impresiones sobre la aportación de Abbas Kiarostami a Lumière y Compañía, 1995), Nacho Cagiga Gimeno: 78 / Dos historias en las que se busca para perderse: El globo blanco (Yafar Panahi, 1995) y El espejo (Yafar Panahi, 1997), Pau Rovira: 79 / Entrevista con Yafar Panahi, Cèlia Benavent - Daniel Gascó: 80 / Gabbeh (Mohsen Makhmalbaf, 1996): el relato circular de una vida, María José Ferris Carrillo: 83 / El cine es todo el cine, Mahsen Makhmalbaf: 85

Universo Trápala. Historia e historiografía de los pre-cines y cines primitivos
Pintura y fotografía: amores y odios en torno a 1900, Pepe Gómez Isla: 92 / Mantilla, un fantasmagórico español, Rafael Gómez Alonso: 99

Transtextos
Cine e historia. Las imágenes de la historia reciente, Emilio C. García Fernández, Javier M. Tarín: 107 / Visión industrial. Economía cinematográfica, Antonio Cuenas, Txomin Ansola: 108 / Internet: el mundo que llega. Los nuevos caminos de la comunicación, Ignacio Ramonet (ed.), Javier M. Tarín: 109 / Documentalismo fotográfico, Margarita Lledó, Nacho Cagiga Gimeno: 110


























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 17 - Febrero 2000

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 112
ISSN: 1138-1981


SUMARIO

Tickets
El sol del membrillo (Víctor Erice, 1992). Mejor película de la década de los 90, según una votación internacional, Banda Aparte: 3 / Alto, bajo, frágil (Jacques Rivette, 1996), Nacho Cagiga Gimeno: 5 / Nunca seremos Nick y Nora Charles. El amor es el demonio (John Maybury, 1998), María José Ferris Carrillo: 6 / Eyes Wide Shut (Stanley Kubrick, 1999), Hilario J. Rodríguez: 7 / El infierno somos nosotros mismos. La lengua de las mariposas (José Luis Cuerda, 1999), María José Ferris Carrillo - Javier M. Tarín: 8 / Hoy empieza todo (Bertrand Tavernier, 1999), Miguel Ángel Lomillos: 9 / El proyecto de la bruja de Blair (Daniel Myrick - Eduardo Sánchez, 1999), Fito-Arturo Rodríguez: 10 / 44 Semana Internacional de Cine de Valladolid, Daniel Gascó: 11 / 37 Festival de Cine de de Gijón, Cèlia Benavent: 12 / Presencia directa y viaje cautivo. Mapplethorpe, Yolanda Carrascosa: 13 / XXV Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, Daniel Gascó: 14 / 8º Festival de creación audiovisual de Navarra, Francisco López Martín: 15

Reencuadres: Cine y Clase Obrera 1
El dinero hace la felicidad (1992) - Marius y Jeannette (1997). Dos cuentos de Robert Guédiguian. Cine y compromiso, Javier M. Tarín: 17 / Un incierto destino: sobre Marius y Jeannette (1997) de Robert Guédiguian, Hilario J. Rodríguez: 22 / El cine de los hermanos Dardenne: una poética de la contemporaneidad y el compromiso social (Je pense à vous, 1992; La promesa, 1996; Rosetta, 1999), Miguel Ángel Lomillos: 26 / Filmar la realidad quebrando las imágenes: entrevista a los hermanos Dardenne, Miguel Ángel Lomillos - Daniel Gascó: 33 / Hasta donde alcanza la memoria. Nadie Hablará de nosotras cuando hayamos muerto (Agustín Díaz-Yanes, 1995), Pau Rovira Pérez: 36 / Nubes pasajeras (Aki Kaurismäki, 1996): Sobrevivir a las inclemencias laborales, María José Ferris Carrillo: 41

Toponimias. Prácticas audio/visuales y cultura mediática: Video-Nou. Servicio de Vídeo Comunitario II
Introducción: 47 / El Archivo V-N / SCV. Aurora Corominas: 48 / Video-Nou: evocación en tres tiempos, Joan Úbeda: 49 / Proyecto inicial de estudio de las formas de vida y cultura popular en los barrios de Barcelona, Video-Nou, noviembre 1977: 53 / Extractos del proyecto para el servicio de video comunitario, Video-Nou, marzo 1979: 57

Nuestro Cinema. Textos y pretextos sobre el cine español: Veinte años de Arrebato. Tres miradas en tres tiempos
De vampiros y espectros. Veinte años de Arrebato (1979) de Iván Zulueta, Hilario J. Rodríguez: 67 / La mirada glacial, Vicente Sánchez-Biosca: 73 / Arrebato, Iván Zulueta, 1979, Julio Pérez Perucha: 79 / Bio-Filmografía: 81

Universo Trápala: Historia e historiografía de los pre-cines y cines primitivos
Los falsos movimientos de la imagen II: efectos de la animación, Luis Alonso García: 85

Transtextos
La estética de la carne, David Cronenberg, José Manuel González-Fierro, Hilario J. Rodríguez: 103 / Leo McCarey, Miguel Marías, Nacho Cagiga Gimeno: 104 / Hollywood censurado, Gregory D. Black, Javier M. Tarín: 105 / Madrid, figuras y sombras. De los teatros de títeres a los salones de cine, Fernándo López Serrano y El NO-DO, catecismo social de una época, Saturnino Rodríguez, Txomin Ansola: 106 / La mirada cautiva, Juan Miguel Company - José Javier Marzal, Francisco López Martín: 108 / El sonido, Michel Chion, Carlos Aparicio: 109 / Luis Buñuel. Viridiana, Vicente Sánchez-Biosca, Carlos A. Cuéllar Alejandro: 110


























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 18 - Mayo 2000

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 80
ISSN: 1138-1981


SUMARIO

Editorial: 3
Reencuadres películas
Una historia verdadera (David Lynch, 1999)
Una historia demasiado straight, Francisco López Martín: 5 / La línea quebrada de la memoria, Fernando Bayón: 7

Reencuadres John Sayles 2: El riesgo de la independencia
Limbo (1999), Hilario J. Rodríguez: 11 / Entrevista a John Sayles, Nacho Cagiga - María José Ferris Carrillo - Jesús Rodrigo: 14 / Panorámica sobre Cuba. Los gusanos, Txomin Ansola: 20 / Bio-filmografía: 22

Nuestro Cinema. Textos y pretextos sobre el cine español: Cine español 1999
La escritura narcisista. Notas para una posible taxonomía del cine español en 1999, Carlos Losilla: 25 / Luces y sombras ante un futuro crucial, Txomin Ansola: 36

Toponimias. Prácticas audio-visuales y cultura mediática: Imaginando identidades I
Introducción: 50 / El ojo saturado de placer, María Ruido: 51 / Reassemblage, Trinh T. Minh-Ha: 63

Tickets
American Beauty (Sam Mendes, 1999), Igor Arístegui: 66 / Muy mal, ofender al mundo. Sicilia! (Danièle Huillet, Jean-Marie Straub, 1999), Miguel Ángel Lomillos: 67 / Música y mítica de las ciudades. Buena Vista Social Club (Wim Wenders, 1999), María José Ferris Carrillo: 68 / Wonderland (Michael Winterbottom, 1999), Javier M. Tarín: 69 / El aprendizaje del dolor. El pequeño ladrón (Erick Zonca, 1999), Hilario J. Rodríguez: 70

Transtextos
Jean Vigo, Paulo E. Salès Gomès, Nacho Cagiga Gimeno: 72 / De una nueva hitori(ografí)a del cine. Un siglo en sombras, Vicente J. Benet, Luis Alonso García: 73 / Proyector de luna, Román Gubern, Txomin Ansola: 74 / La democracia mediática y campañas electorales, Alejandro Muñoz-Alonso - Juan Ignacio Rospir (editores), Javier M. Tarín: 76 / El elocuente silencio del maestro. El tiempo cautivo, Dominique Sampiero, María José Ferris Carrillo: 77


























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 19 - Septiembre 2000

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 96
ISSN: 1138-1981


SUMARIO

Laboratorio Frankenstein
Editorial: 3

Reencuadres películas
Un poeta solitario y el espectro de la memoria. La eternidad y un día (Theo Angelopoulos, 1999), Pere Alberó: 5 / La solidaridad del cineasta de fondo. Así reían (Gianni Amelio, 1998), Nacho Cagiga Gimeno: 10 / Avatares de la memoria. Sé quién eres (Patricia Ferreira, 2000), María José Ferris Carrillo: 13

Reencuadres: Agnès Varda
La muerte como verdad. (La cine-escritura de Agnés Varda o la melancolía del relato imposible). (Sin techo ni ley, 1985), Begoña Siles, 19 / La muerte y la doncella (Cléo de 5 a 7, 1961), Áurea Ortiz: 23 / Conversaciones con Agnès Varda (Entrevista), Virginia Villaplana: 27 / Un minuto para una imagen, Agnès Varda: 32 / Jacquot de Nantes (1991) o un ejercicio imposible de nostalgia, Nacho Cagiga Gimeno: 36 / Bio-filmografía: 42

Reencuadres: La imagen pornográfica
Sed de sombras. Reflexiones en torno al cine pornográfico, Francisco López Martín: 47 / Vicios públicos, virtudes privadas. De placeres domésticos en la esfera pública perversa, Gabriel Villota: 50 / Desrealizacíón y angustia en el vídeo pornográfico, Juan Manuel Vera Selma: 56 / La lenta agonía. Notas sobre el cine porno actual, Josep Carles Lainez: 63 / A tus pies: el sexo hermético en el cine, Carlos A. Cuéllar Alejandro: 71

Tickets
Los peligros de la fascinación técnica: la urgencia de un marco político democrático operativo que respete y promueva la diversidad cultural en una era de globalización de los medios audiovisuales. Congreso Medios Audiovisuales y Diversidad Cultural, Yolanda Carrascosa: 76 / La ficción histórica en Tierra del fuego: mundo del fin del mundo. (Miguel Littin, 1999), Virginia Villaplana: 78 / La belleza mental. Mansfield Park, Patricia Rozema, María José Ferris Carrillo: 79 / Una oportunidad perdida. Trabajos de amor perdidos (Kenneth Branagh, 2000), Hilario J. Rodríguez: 80 / Retrato de una luchadora. Yoyes (Elena Taberna, 1999), Miguel Ángel Lomillos: 81 / Una obra mayor de nuestro cine. Krámpac (Cesc Gay, 2000), Francisco López Martín: 83

Transtextos
Marketing en el cine, Ignacio Redondo y David Putman, Alejandro Pardo, Txomin Ansola: 86 / El temple de una pasión. Reflexiones sobre mi oficio, Carl Th. Dreyer, Hilario J. Rodríguez: 87 / Política/Poética de los autores. Miradas sobre el mundo, Antonio Castro, María José Ferris Carrillo: 88 / El rapto de Talia, Albert Boadella, Javier M. Tarín: 89 / La recuperación de un texto "velado". El cine revelado, Roberto Rossellini, Pablo Ferrando García: 90 / El gato es la medida de todas las cosas. La canción de Max, Nacho Cagiga, María José Ferris Carrillo: 90


























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 20 - Enero 2001

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 96
ISSN: 1138-1981


SUMARIO

Laboratorio Frankenstein
Editorial: 3

Reencuadres peliculas: Memoria y olvido de los totalitarismos en el siglo XX
Invocación: la memoria justa (Héctor Fáver, 1999), María José Ferris Carrillo: 5 / Garage Olimpo: el dolor como crisol de la verdad (Marco Bechis, 2000), Pau Rovira Pérez: 12

Fantasmas de cine
John Ford, Ángel García del Val: 16

Reencuadres: Cine y clase obrera 2. Cine británico: Del Free Cinema a la actualidad
Del Free Cinema al "nuevo" cine británico: crónica de una evolución, Carlos Losilla: 19 / La imagen domada: entrada de los obreros en la fábrica de los Hermanos Lumière (Mirando hacia atrás con ira, Tony Richardson, 1958), Hilario J. Rodríguez: 29 / Lloviendo piedras (Ken Loach, 1993): El triunfo global de la nueva economía: más riqueza, mayor desigualdad, Javier M. Tarín: 33 / La vida es dulce (Mike Leigh, 1990): retrato de familia con jardín, María José Ferris Carrillo: 37

Nuestro Cinema. Textos y pretextos sobre el cine español
Monos como Becky (Joaquim Jordà, 1999). El complicado mundo del cerebro, María José Ferris Carrillo: 43 / Vindicación del cine español, Txomin Ansola: 49

Universo Trápala. Historia e historiografía de los pre-cines y cines primitivos
Prácticas fotográficas entre dos siglos: Lo que la fotografía es: el registro maquinal de una huella, Luis Alonso García: 55 / El pesado fardo pictorialista, Diego Coronado e Hijón: 59 / Realidades espíritas y fantasmas sociales, Victoria Legido: 62 / Vistas Lumière y tradición fotográfica, Begoña Soto Vázquez: 65 / El grano que ordena la retícula, Guiomart Salvat Martinrey: 68

Tickets
Fundamentalismo norteamericano. Reglas de compromiso (William Friedkin, 2000), Javier M. Tarín: 72 / Del bosque franquista al polígono industrial: ¡qué ocasión perdida la de Borau! Leo (José Luis Borau, 2000), Miguel Ángel Lomillos: 73 / La comunidad (Alex de la Iglesia, 2000), Asier Aranzubia Cob: 75 / La comodidad del espectador. Daydream Mechanics (Virginia Villaplana, 2000), Hilario J. Rodríguez: 76 / 48º Festival Internacional de Donostia/San Sebastián, Miguel Ángel Lomillos: 78 / 45º Semana Internacional de Cine de Valladolid, Daniel Gascó: 79 / 26º Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, Jesús Rodrigo: 82 / 8º Festival de Creación Audiovisual de Navarra, Jesús Rodrigo: 84 / 41º Festival Cinematográfico de Salónica - Simposium Internacional Theo Angelopoulos, Pere Alberó: 85 / 38º Festival Internacional de Cine de Gijón, Daniel Gascó: 87

Transtextos
La golosina visual, Ignacio Ramonet, Txomin Ansola: 90 / La industria de la cultura y el ocio en España, AA.VV., Txomin Ansola: 90/ Cultura de masas y cambio político: el cine español de la transición, Manuel Trenzado Romero, Txomin Ansola: 91/ El cine no es una cuestión secundaria en la educación. Colección: "Guías para ver y analizar el cine", María José Ferris Carrillo: 92/ Paisajes de la memoria temporal. Movimiento aparente, Espai d'Art Contemporani, Castellón, Virginia Villaplana: 93

























BANDA APARTE. Revista de cine - Formas de ver
Nº 21 - Junio 2001

Ediciones de la Mirada, Valencia, páginas: 184
ISSN: 1138-1981


SUMARIO

Laboratorio Frankenstein
Editorial: 4

Reencuadres películas: distintas miradas desde la oscuridad
La angustia del prestidigitador frente al espejo. Bailar en la oscuridad (Lars Von Trier , 2000) I, Carlos Losilla: 7 / En una luminosa oscuridad. Bailar en la oscuridad (Lars Von Trier, 2000) II. Francisco López Martín: 13 / El tiempo de las revoluciones. Bailar en la oscuridad (Lars Von Trier, 2000) III, Hilario J. Rodríguez: 23 / Gato y lechuza. Level Five (Chris Marker, 1996), Nacho Cagiga Gimeno: 29

Fantasmas de cine
Alfred Hitchcock. Buscando víctimas, Ángel García del Val: 36

Reencuadres Woody Allen: Influencias y afluentes
Woody Allen y Fellini. La máscara de autor, Juan López Gandía - Pilar Pedraza: 43 / Con voces propias. Allen y Bergman: autores artesanos, María José Ferris Carrillo: 51 / Woody Allen o como acabar de una vez por todas con la cultura... cinematográfica, Pau Rovira Pérez: 63 / Los amigos de Woody. Woody Allen y Kafka, Hilario J. Rodríguez: 71 / Donde Woody Allen nada, Sylvia Plath se ahoga. Entre la distancia y la autodestrucción, Pablo Ferrando García: 77 / Autorretrato y filmografía, N.C.: 89

Nuestro Cinema. Textos y pretextos sobre el cine español: Cine español 2000. Una visión crítica
El año en que Peter Pan intentó crecer. Sobre algunos aspectos del cine español de 2000, Carlos Losilla: 91 / Un paso adelante, un paso atrás. El cine español no termina de ir bien, Txomin Ansola González: 105 / Fe de errores. Vindicación del cine español: 124

Toponimias. Prácticas audio-visuales y cultura mediática: Imaginando identidades II
Domestizo. Teoría y práctica del caos, Juan Luis Moraza: 127

Tickets
De balcón a balcón pasó la (invisible) transición. Aunque tú no lo sepas (Juan Vicente de Córdoba, 2000), Miguel Ángel Lomillos: 156 / Fotogramas de pensamiento único. Náugrafo (Robert Zemeckis, 2000), Javier M. Tarín: 158

Transtextos
La última mirada, Domènec Font, Hilario J. Rodríguez: 161 / La joven, Luis Buñuel, Miguel Ángel Lomillos: 163 / Escritos de Luis Buñuel, Luis Buñuel, Miguel Ángel Lomillos: 165 / La escritura en el umbral de la psicosis. Leólo, Jesús González Requena y Amaya Ortiz de Zárate, Manuel Ganga: 167 / Una década prodigiosa, José M. Velázquez y Luis Ángel Ramírez, Txomin Ansola: 170 / Cine español de los noventa, Francisco María Benavent, Txomin Ansola: 170 / Límites. No más parques temáticos. Sabia nueva que frene a los mercenarios. Lanzarote: el papel de la crisis, Gallego & Rey, Máximo, Peridis, El Roto, Yolanda Carrascosa: 173




Fue el director de
Banda Aparte. Revista de cine - Formas de ver
a lo largo de los veintiún números publicados:
Jesús Rodrigo García

Formaron parte de los distintos consejos de
redacción y colaboración:
Luis Alonso García - Txomin Ansola
Alamena Bartolomé - Cèlia Benavent
Nacho Cagiga Gimeno - Yolanda Carrascosa
Carlos A. Cuéllar Alejandro - Isabel Escudero
Marcelo Expósito - María José Ferris Carrillo
Daniel Gascó - Patricia Goldberg
Josep Carles Laínez - Miguel Ángel Lomillos
Arturo Lozano Aguilar - Paco Mares Aliaga
Hilario J. Rodríguez - Pau Rovira Pérez
Pablo Salavert - Francisco Sempere
Javier M. Tarín - Alejandro Torres
Virginia Villaplana